Airs de castrat oubliés.
Neuf airs en première mondiale.
Une presse unanime ! « La voix de Jaroussky nous entrouvre l’univers mystérieux et troublant des castrats. Le contre ténor est au meilleur de lui-même et nous offre ce qui est peut-être son plus beau disque » Classica
« Jaroussky : un peu de mystère, beaucoup de douceur, de nuances… la magie fait le reste. Et la musique ? Une merveille, et je pèse mes mots ! Jaroussky est à son meilleur. Ce qui chez d’autres ne serait que prouesse devient pur enchantement » Diapason
« Pouvoir d’émotion envoutant ; virtuosité transcendante…et surtout, beauté suprême de la musique. C’est tellement beau – et tellement bien chanté – qu’on attend avec impatience les da capo. » Opéra Magazine
En véritable défricheur de répertoire, Philippe Jaroussky nous ouvre les portes d’un répertoire oublié, inédit, véritable chaînon manquant entre Haendel et Mozart. Pour la première fois, nous entendons l’influence fondatrice que Jean-Chrétien Bach eut sur Mozart et l’écriture de ses opéras.
« Bach n’est plus, quelle perte pour la musique ! » L’exclamation de Mozart, son ami intime, témoigne de la renommée de Jean-Chrétien, le dernier fils de Jean-Sébastien Bach. Européen avant l’heure, tour à tour surnommé « le Bach de Milan » ou « le Bach de Londres », Jean-Chrétien fut surtout « Bach le cosmopolite », poursuivant sa carrière à travers toute l’Europe, entre son Allemagne natale, son Italie bien-aimée et l’Angleterre dont il fit sa terre d’adoption. A la Cour d’Angleterre, il fut le musicien attitré de la Reine.
Tournant résolument le dos aux traditions familiales, il fut le seul Bach à s’immerger dans le monde de l’opéra. Avec un talent unique, « Bach l’Italien » sut y marier la culture héritée de son père et l’ivresse mélodique que lui avait inoculée son séjour italien, unissant la veine mélodique de l’école napolitaine avec la science de son père dans les harmonies.
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