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VIVALDI Farnace (1738) – Max Emanuel Cencic

admin — Thu, 08 Sep 2011 13:45:26 +0000

« Cet opéra puissant et tragique est un des sommets de la musique de Vivaldi », nous dit le musicologue Frédéric Delaméa qui a reconstruit avec le chef Diego Fasolis cette version inédite et jamais jouée de Farnace, que Vivaldi composa à Ferrare en 1737-38.

Ce premier enregistrement mondial au casting éblouissant est emmené par le contre-ténor croate Max Emanuel Cencic dans le rôle titre. Ce n’est pas seulement la première fois que cette version de Farnace est enregistrée, c’est aussi la première fois qu’elle sera entendue ! En effet, les concerts prévus en 1738 furent annulés suite à l’échec retentissant du précédent opéra de Vivaldi, Siroe. Seuls les deux premiers actes sont disponibles dans la bibliothèque personnelle de Vivaldi ; le troisième acte a été réécrit, complété par Diego Fasolis et Fréderic Delaméa.

Après leur collaboration fructueuse sur l’enregistrement de Faramondo de Haendel (Diapason d’or en 2009), puis pour le disque Mezzo-soprano, Max Emanuel Cencic, Diego Fasolis et son ensemble I Barocchisti se retrouvent une nouvelle fois pour offrir une interprétation de premier ordre, rejoints par la soprano canadienne Karina Gauvin et les mezzos Ann Hallenberg et Ruxandra Donose.

Primés!

admin — Thu, 06 May 2010 13:15:33 +0000

L’Académie du disque lyrique a décerné mardi soir, lors d’une cérémonie qui s’est tenue à la Bastille sous la présidence de son parrain Pierre Bergé, ses prix.
L’Orphée du prestige lyrique de l’Europe (Prix Charles Münch) est attribué au DVD « Tiefland » d’Albert avec l’Orchestre et les Chœurs de l’opéra de Zurich dirigés par Franz Welser-Möst.

Véronique Gens, qui chante actuellement dans la Calisto de Cavalli au Théâtre des Champs-Elysées avec les Talens Lyriques sous la direction de Christophe Rousset, était présente pour recevoir son Orphée de la meilleure interprète (Prix Maria Callas) pour son disque « Tragédiennes 2 ». Véronique Gens avait par ailleurs reçu en 2007 l’Orphée de la meilleure interprète de mélodies pour le premier volume de « Tragédiennes» .

L’Orphée des interprétations exceptionnelles est décerné à Diana Damrau pour son enregistrement « Coloraturas ».

Le prix Alfred Deller, destiné à récompenser un contre-ténor, est décerné à Max Emanuel Cencic pour son disque « mezzo-soprano », consacré à des airs d’opéras de Haendel avec l’ensemble I Barocchisti dirigé par Diego Fasolis.

Enfin, le prix Bruno Walter qui récompense un chef d’orchestre pour l’ensemble de sa carrière est décerné à Antonio Pappano pour l’enregistrement de son Requiem de Verdi avec Anja Harteros, Sonia Ganassi, Rolando Villazon, René Pape et l’Orchestre & Chœur de l’Académie Nationale de Sainte Cécile.

Max Emanuel CENCIC – HAENDEL ‘Mezzo-soprano’

admin — Tue, 09 Mar 2010 11:44:45 +0000

Encore un récital Haendel ? On croyait avoir tout entendu dans ce répertoire, décliné pour tous les types de voix et dans tous les styles d’interprétation, mais c’était sans compter avec la voix et le talent uniques de Max Emanuel Cencic. Le contre-ténor, dont personne n’a oublié son disque consacré à Rossini, est allé cette fois chercher dans ce trésor inépuisable que sont les opéras de Haendel une poignée d’airs parmi les plus beaux et les plus redoutables. Avec une puissance vraiment exceptionnelle pour un contre-ténor mais tout en finesse, il peut se risquer dans ces morceaux qui demandent une virtuosité hors-pair, réussir aussi bien les appels héroïques comme les plaintes inconsolables. Car ce disque ne se réduit pas à un exercice de voltige vocale, c’est surtout l’art de créer l’émotion qui le rend finalement exceptionnel. Pour le propulser dans cette stratosphère du chant baroque, Max Emanuel Cencic a trouvé chaussure à son pied : explosifs et incandescents, Diego Fasolis et I Barocchisti créent pour lui un arrière plan brûlant. Attention, ce disque risque de vous laisser… sans voix.

HAENDEL Faramondo – Cencic, Jaroussky, Fasolis

emi — Mon, 08 Jun 2009 08:30:30 +0000

Avec en tête d’affiche les plus célèbres contre-ténors du moment – ceux-là même qui ont fait le succès du Sant’Alessio de Landi avec William Christie : Philippe Jaroussky et Max Emanuel Cencic (DVD Virgin Classics), voici ressuscité l’un des opéras injustement méconnus de Haendel : Faramondo. Discrédité par un livret maintes fois mis en musique (et mutilé) d’après Faramond, ou l’histoire de France (1661) de Gautier de Costes, sieur de la Calprenède, le Faramondo de Haendel fut créé en 1738 à Londres avec le castrat Gaetano Majorano, dit Caffarelli, dans le rôle titre – ici repris par Max Emanuel Cencic. Le succès ne fut pas au rendez-vous et l’œuvre immédiatement éclipsée par le triomphe d’un autre ouvrage de Haendel, Serse – toujours avec Caffarelli. Haendel croyait en sa musique et fit aussitôt publier Faramondo par souscription. Cet ouvrage délaissé revit aujourd’hui, sur le vif (Caen le 3 mars 2009, Vichy le 6 et Lausanne le 9, et dans des extraits le 4 mars à Paris à la Salle Gaveau) comme au disque, cette musique de première grandeur (3 CD pour le prix de deux) étant ici magnifiquement servie par le Coro della Radio Svizzera Lugano et I Barocchisti, tous dirigés par Diego Fasolis.